第1章 群书治59 第2页
像在黑暗里找路。
莱拉分不清“爱”和“受”的笔画，把“自由”拼成“自困”，阿米尔却笑着在她手心写：“错字也是诗的一部分，就像铁轨有缝，火车才能往前开。
”他带她去看清晨的印刷车间：“你看，铅字蘸着油墨，在纸上留下痕迹——就像我们活着，总得在这世界留下点什么，不是垃圾，是光。
” 改变发生在那个暴雨夜。
莱拉躲进行李车厢，看见阿米尔正在用漏雨的水桶接水，冲洗墙上被雨水冲淡的诗句。
忽然听见月台传来哭声——一个小女孩抱着课本跑，书页被雨淋湿，上面的字晕成一团。
莱拉想起自己偷来的铅字，想起阿米尔说“文字是用来治愈的”，便摸出兜里的活字，在女孩的课本空白处拼了句诗：“雨水洗脏的是纸，洗不脏的是想识字的心。
” 那天夜里，她第一次用偷来的活字“创作”——在火车站的公告栏上，用乌尔都文和印地文拼了首短诗：“铁轨很长，长到能接住所有掉落的字；我们很小，小到能把字种进心里。
”落款是“捡字的莱拉”。
三、铅字里的“尊严生长” 17岁那年，莱拉成了“铁轨诗人”。
她的“作品”出现在孟买的各个角落：在贫民窟的墙上用粉笔写“每个陶罐都藏着井水的梦”，在火车车厢的玻璃上用口红画“窗外的树，是大地写给天空的诗”，而最轰动的，是她用捡来的铅字，在中央火车站的大钟下拼了幅巨型诗画——画面是一列火车穿过彩虹，车身上写着泰戈尔的诗句：“世界以痛吻我，要我报之以歌。
” “知道为什么铅字是金属做的吗？”阿米尔敲了敲她手里的“歌”字，“因为文字需要重量，就像尊严，不会被贫穷压碎。
” 最温暖的时刻，是妈妈第一次读懂她的诗。
莱拉在妈妈的清洁工具包上缝了块布，用铅字拓印了“你擦的不是地板，是别人眼里的光”——妈妈摸着布上的油墨，忽然哭了：“原来我女儿偷的不是字，是把日子写成了诗。
” 四、印刷厂的“文字觉醒” 22岁，莱拉带着“铁轨诗人”团队走进了孟买国际文学节。
他们的展位是个会移动的“铅字工厂”：用废弃铁轨搭成书架，上面摆着用垃圾回收纸印的诗集，每本
莱拉分不清“爱”和“受”的笔画，把“自由”拼成“自困”，阿米尔却笑着在她手心写：“错字也是诗的一部分，就像铁轨有缝，火车才能往前开。
”他带她去看清晨的印刷车间：“你看，铅字蘸着油墨，在纸上留下痕迹——就像我们活着，总得在这世界留下点什么，不是垃圾，是光。
” 改变发生在那个暴雨夜。
莱拉躲进行李车厢，看见阿米尔正在用漏雨的水桶接水，冲洗墙上被雨水冲淡的诗句。
忽然听见月台传来哭声——一个小女孩抱着课本跑，书页被雨淋湿，上面的字晕成一团。
莱拉想起自己偷来的铅字，想起阿米尔说“文字是用来治愈的”，便摸出兜里的活字，在女孩的课本空白处拼了句诗：“雨水洗脏的是纸，洗不脏的是想识字的心。
” 那天夜里，她第一次用偷来的活字“创作”——在火车站的公告栏上，用乌尔都文和印地文拼了首短诗：“铁轨很长，长到能接住所有掉落的字；我们很小，小到能把字种进心里。
”落款是“捡字的莱拉”。
三、铅字里的“尊严生长” 17岁那年，莱拉成了“铁轨诗人”。
她的“作品”出现在孟买的各个角落：在贫民窟的墙上用粉笔写“每个陶罐都藏着井水的梦”，在火车车厢的玻璃上用口红画“窗外的树，是大地写给天空的诗”，而最轰动的，是她用捡来的铅字，在中央火车站的大钟下拼了幅巨型诗画——画面是一列火车穿过彩虹，车身上写着泰戈尔的诗句：“世界以痛吻我，要我报之以歌。
” “知道为什么铅字是金属做的吗？”阿米尔敲了敲她手里的“歌”字，“因为文字需要重量，就像尊严，不会被贫穷压碎。
” 最温暖的时刻，是妈妈第一次读懂她的诗。
莱拉在妈妈的清洁工具包上缝了块布，用铅字拓印了“你擦的不是地板，是别人眼里的光”——妈妈摸着布上的油墨，忽然哭了：“原来我女儿偷的不是字，是把日子写成了诗。
” 四、印刷厂的“文字觉醒” 22岁，莱拉带着“铁轨诗人”团队走进了孟买国际文学节。
他们的展位是个会移动的“铅字工厂”：用废弃铁轨搭成书架，上面摆着用垃圾回收纸印的诗集，每本