第12章 牡丹庭畔悟芳魂 第2页
细绢本子，封面上题着“花影词”三字。
女子抬头，眸中似有春水流转：“公子见笑了，只是觉得这白牡丹开得像《霓裳》里的凌波仙子，忍不住想为她配支曲子。
”说着，她翻开本子，露出几行小楷：“素衣不染人间色，独向晴光展玉容。
” 两人相谈间，煜明得知女子名唤清蘅，随父亲来山中避春，每日来园子里写生谱曲。
“前日见位老丈在花田作画，笔下的牡丹连露珠都带着笑意，”清蘅指着石桌上的素绢，上面刚勾勒出半枝姚黄，“他说‘画花要画魂，魂在花蕊微颤时’，倒和公子方才说的‘自然之味’相通。
” 煜明望着她笔下的牡丹，见花瓣边缘留着淡墨晕染的水痕，竟似花瓣刚被晨露打湿，正微微发颤。
这不正是“翠叶扶枝呈丽影”的活态？他忽然想起去年在长安见过的宫廷画师，笔下牡丹虽工整华丽，却如木雕泥塑，哪有这般灵动的气息？ “您看这红牡丹，”清蘅起身指着近处一朵盛放的花王，“花瓣层层叠叠，却不是死板的对称，倒像美人起舞时飞扬的裙裾。
”她忽然轻轻提起衣袖，在花前旋了个半圈，鬓边的芙蓉花随之一颤，“古人说‘花开似雪，人淡如菊’，可我倒觉得，人同花一样，各有各的姿容，不必强学别个。
” 这番话让煜明想起《佳人映春》里的句子：“佳人浅笑沐晴光，素衣似雪韵流芳。
”从前只当是写美人容貌，此刻见清蘅站在花影里，素衣与白花相映，却无半分单调，反显气韵清华——原来“韵流芳”的，不是衣饰妆容，而是人同花魂相契的那份自在。
就像词中若只堆砌“沉鱼落雁”，终是空洞，唯有写出人物在特定情境下的神情姿态，才能让文字活起来。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！ 三、花畔清欢见真章 申时三刻，花田东头的茶寮飘起青烟。
老叟邀煜明与清蘅共饮新茶，陶盏里浮着几朵刚采的牡丹花瓣，茶汤呈琥珀色，入口微苦，回甘却在舌尖久久不散。
“当年老县令在时，每逢花期便开茶会，”老叟摩挲着粗陶茶盏，“文人墨客来了，不说‘国色天香’，倒爱聊‘这朵花昨夜被风揉了瓣’‘那朵花今早喝了几滴水’。
”他忽然指着窗外正在写生的几个村女，她们穿着蓝布衫，腰间系着花布围裙，正把折下的牡丹插在陶罐里，“您瞧她们，不懂什么平仄对仗，却说‘这花红得像灶膛里的火’，倒比那些掉书袋的句子鲜活百倍。
” 清蘅闻言轻笑，从袖中取出片银杏叶，上面用炭笔写着刚得的句子：“村女簪花过竹桥，蓝衫映得牡丹娇。
”煜明接过一看，竟比他先前写的“游人信步沐韶光”更多了份烟火气。
原来真正的词心，不在文人雅集的唱和，而在市井乡野的日常——就像眼前的茶寮，粗陶盏、牡丹茶、村女的笑闹，皆是生活赠予的诗料。
暮色渐起时，清蘅收拾画具准备归家，忽然转身对煜明说：“明日卯时，园子里的白牡丹会带露盛开，那时的花影落在素绢上，像被月光洗过一般。
”她的话让煜明想起陈秀才在幽亭说的“词如流水，要接住天地的光影”，此刻他忽然明白，所谓“胜景如诗韵未央”，韵脚不在纸面，而在时光流转中景物与人的互动。
四、芳魂原在性情中
女子抬头，眸中似有春水流转：“公子见笑了，只是觉得这白牡丹开得像《霓裳》里的凌波仙子，忍不住想为她配支曲子。
”说着，她翻开本子，露出几行小楷：“素衣不染人间色，独向晴光展玉容。
” 两人相谈间，煜明得知女子名唤清蘅，随父亲来山中避春，每日来园子里写生谱曲。
“前日见位老丈在花田作画，笔下的牡丹连露珠都带着笑意，”清蘅指着石桌上的素绢，上面刚勾勒出半枝姚黄，“他说‘画花要画魂，魂在花蕊微颤时’，倒和公子方才说的‘自然之味’相通。
” 煜明望着她笔下的牡丹，见花瓣边缘留着淡墨晕染的水痕，竟似花瓣刚被晨露打湿，正微微发颤。
这不正是“翠叶扶枝呈丽影”的活态？他忽然想起去年在长安见过的宫廷画师，笔下牡丹虽工整华丽，却如木雕泥塑，哪有这般灵动的气息？ “您看这红牡丹，”清蘅起身指着近处一朵盛放的花王，“花瓣层层叠叠，却不是死板的对称，倒像美人起舞时飞扬的裙裾。
”她忽然轻轻提起衣袖，在花前旋了个半圈，鬓边的芙蓉花随之一颤，“古人说‘花开似雪，人淡如菊’，可我倒觉得，人同花一样，各有各的姿容，不必强学别个。
” 这番话让煜明想起《佳人映春》里的句子：“佳人浅笑沐晴光，素衣似雪韵流芳。
”从前只当是写美人容貌，此刻见清蘅站在花影里，素衣与白花相映，却无半分单调，反显气韵清华——原来“韵流芳”的，不是衣饰妆容，而是人同花魂相契的那份自在。
就像词中若只堆砌“沉鱼落雁”，终是空洞，唯有写出人物在特定情境下的神情姿态，才能让文字活起来。
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老叟邀煜明与清蘅共饮新茶，陶盏里浮着几朵刚采的牡丹花瓣，茶汤呈琥珀色，入口微苦，回甘却在舌尖久久不散。
“当年老县令在时，每逢花期便开茶会，”老叟摩挲着粗陶茶盏，“文人墨客来了，不说‘国色天香’，倒爱聊‘这朵花昨夜被风揉了瓣’‘那朵花今早喝了几滴水’。
”他忽然指着窗外正在写生的几个村女，她们穿着蓝布衫，腰间系着花布围裙，正把折下的牡丹插在陶罐里，“您瞧她们，不懂什么平仄对仗，却说‘这花红得像灶膛里的火’，倒比那些掉书袋的句子鲜活百倍。
” 清蘅闻言轻笑，从袖中取出片银杏叶，上面用炭笔写着刚得的句子：“村女簪花过竹桥，蓝衫映得牡丹娇。
”煜明接过一看，竟比他先前写的“游人信步沐韶光”更多了份烟火气。
原来真正的词心，不在文人雅集的唱和，而在市井乡野的日常——就像眼前的茶寮，粗陶盏、牡丹茶、村女的笑闹，皆是生活赠予的诗料。
暮色渐起时，清蘅收拾画具准备归家，忽然转身对煜明说：“明日卯时，园子里的白牡丹会带露盛开，那时的花影落在素绢上，像被月光洗过一般。
”她的话让煜明想起陈秀才在幽亭说的“词如流水，要接住天地的光影”，此刻他忽然明白，所谓“胜景如诗韵未央”，韵脚不在纸面，而在时光流转中景物与人的互动。
四、芳魂原在性情中